Franois Mauriac Le Romancier Et Ses Personnages Dissertation

Franois Mauriac Le Romancier Et Ses Personnages Dissertation-11
Cet aspect de réalité et de vie que donne le personnage romanesque ne signifie pas que le romancier réaliste confond le personnage avec une personne réelle, mais il est le résultat d’un art, mûrement réfléchi (voir texte de Balzac).Du fait du travail de l’art, et selon un jeu du vrai et du fictif, il se présente comme une copie stylisée de l’humain réel.De tels personnages sont en quelque sorte les fantômes de nos vœux, la réalisation de nos espérances, ils font admirablement ressortir la vérité des caractères réels copiés par un auteur, ils en relèvent la vulgarité.

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Cette conception classique du personnage et du roman a été critiquée par Sartre, qui prenait plutôt comme modèle le roman américain.

Dans un article de 1939, il reproche à Mauriac de ne laisser aucune liberté à ses personnages (« avant d’écrire il forge leur essence ») en adoptant « le point de vue de Dieu » alors qu’« un roman est une action racontée de différents points de vue ».

S’éloignant de ces approches formalistes, les théories de la réception ont orienté l’intérêt vers l’effet-personnage ou la relation du lecteur au personnage de roman (Voir texte de Jouve).

Dans une vision humaniste, l'identification au personnage a été à nouveau remise à l’ordre du jour comme un phénomène inhérent à la lecture du roman qui permet au lecteur de se mettre à distance pour mieux se comprendre (Voir texte de Sallenave).

En effet, aucun roman ne peut être conçu sans personnage et toute situation narrative comporte forcément au moins un personnage.

Cette omniprésence conduit souvent à le percevoir comme un être naturel, ce qui crée et renforce l’illusion réaliste : en lui attribuant un état civil, une activité sociale, une psychologie et en le situant dans l’espace-temps et l’histoire, le roman donne l’impression qu’il s’agit d’un être qui existe et vit réellement.

et un personnage comme la réunion de « plusieurs caractères semblables ».

Sa réflexion sur le personnage romanesque, qui s’articule autour des notions d’art, de réalité et de vérité, prend en compte l’intérêt du lecteur.

Ainsi le commencement d’un fait et la fin d’un autre ont composé ce tout.

Cette manière de procéder doit être celle d’un historien des mœurs : sa tâche consiste à fondre les faits analogues dans un seul tableau, n’est-il pas tenu de donner plutôt l’esprit que la lettre des événements, il les synthétise.

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